《極限逃生》編導，依然是劇作很紮實的類型新作。街頭夾娃娃機開頭，鏡頭設計有想法，包括一系列表現形式運用都很活，蒙太奇場也都言之有物。類天使/惡魔切換的高概念非常吸睛，但沒有止步於此，而是認真深挖惡魔前史，翻出「不是惡魔」的反轉。最後再翻出女主早就留意男主的反轉。不是單向努力而是雙向奔赴。電影院那串戲的編排很細膩，喜劇橋段的設計也精準，泳渡漢江的蝶泳笑點十足。唯一比較可惜的是前史「獻祭」故事離觀眾有點距離，男女主的情感經營也較偏於清淡純愛。但依然令人動容。喜劇已完全成爲潤娥的表演舒適區，哭戲也同樣動人。

Acteurs en liberté d’un monde à part 从人类角度出发的动物纪录片，排除了parole带来的虚构性却到结尾才揭示一切窥视感的来源。1970年戛纳的技术大奖，也算是早期的环保片了。亮点是对于声音的处理 ：un récit sonore完全依靠声音完成图像的诠释。很概念也很实验。

像是钻进爱丽丝洞口，时间停滞化，关于栗子蛋糕和rye的故事悄然打开（喜欢结尾街道空镜，自然巧妙地借助空间延续故事感，镜头之外生活继续向前，正如mirror tour

“（摇头）妈妈还是不在我身边。”